Silvio Rodríguez, el cantor que logró levantar el brazo de la guitarra.

Pocos musicologos han abordado el tema de La Trova Cubana, la "vieja", un poco por la falta de fuentes diferentes a las propias grabaciones y biografias de los intérpretes, que no son pocos pero no basta para un estudio extenso como deberia ser para esta corriente que fue tan prolífica y con tanta influencia, por ejemplo en México hacia la Trova Yucateca y la "Época de Oro de los Tríos".

Ese punto, que comparten  los trovadores desde la edad media, el uso de un instrumento ligero y fácil  de transportar, y que además en esta época permite una gran gama interpretativa, la guitarra; fue tal vez la unión entre la "vieja" Trova Cubana y la Nueva Trova Cubana.

1975 Días y flores. Silvio Rodríguez 

1. Como esperando abril" – 3:24
2. "Playa Girón" – 3:24
3. "El mayor" – 3:34
4. "La vergüenza" – 3:15
5. "Sueño con serpientes" – 5:33
6. "Pequeña serenata diurna" – 2:58
7. "Esta canción" – 4:00
8. "Yo digo que las estrellas" – 3:29
9. "En el claro de la Luna" – 4:57
10. "Santiago de Chile" – 4:23
11. "Días y flores" – 4:01

"Cuando trabajaba allí, en la revista Mella, aprendí los prime-

ros acordes de la guitarra con el compañero Lázaro Fundora.

A los 16 años recomencé el piano, pero tuve que volver a

dejarlo porque fui llamado al Servicio Militar. Entonces me

compré una guitarra, que es esa que ves allí colgada en la

pared. En el Ejército conocí a Esteban Baños, con quien apren-

dí un poco más de la guitarra. A partir de ese momento no

abandonaría más el instrumento."

Silvio Rodríguez.

Hay un error de edición en ela contraportada.

La canción 11 es la que da título al disco y no aparece. En el KCT vienen invertidas la 5 sueño con serpientes y Dias y flores, para ajustar el embobinado de la cinta.

Los intérpretes de la Trova "Vieja" o "Tradicional" se regían por métricas y rítmicas estructuradas en el bolero, rumba, guaracha, son y otros, sin embargo estaban hechos para sonar en grupos, en cuartetos, tríos; las combinaciones orquestales como las de sus inicios fueron expresiones de la música que sonaba en los cantos populares anónimos entrelazada a la expresión musical profesional como las que tuvieron lugar en el Teatro Musical y Operístico. De estos intérpretes resaltan José Sánchez, Siendo Garay, Alberto Villalón, Rosendo Ruíz Suárez, fusionando las fugas o solos de las habaneras en los boletos y guarachas, agregando los contenidos populares del son a la rumba, haciéndolas más populares, más del sentir del pueblo y en particular de los trovadores, canta autores de por si bohemios, y cronistas reflexivos de la situación por la que atravesaba el pueblo en esos momentos  colocando asi en la cultura popular situaciones humanas, de todos los sentimientos y valores, no solo del amor y sus matices, sino de lo cotidiano y lo trascendental.

1975 Te doy una canción. Versión de España

1. "El mayor" – 3:34
2. "Playa Girón" – 3:24
3. "Como esperando abril" – 3:24
4. "La vergüenza" – 3:15
5. "Yo digo que las estrellas" – 3:29
6. "Pequeña serenata diurna" – 2:58
7. "Santiago de Chile" – 4:23 (hasta 1994)
8. "Madre" - 2:15 
9. "Esta canción" – 4:00
10. "Sueño con serpientes" – 5:33
11. "En el claro de la Luna" – 4:57
12. "Te doy una canción" - 3:11 
13. "Días y flores" – 4:01 (hasta 1994)

En realidad es la versión española de "Días y flores" que allá apareció con otra portada, censurada sin la canción que da nombre al disco  y sin "Santiago de Chile" y añadiendo "Madre" y "Te doy una canción". 

En 1994 se reeditó solo en España con la inclusión de las dos canciones que habían sido censuradas.

Estos  LP, kct y CD han sido retirados  de la discografía de Silvio Rodríguez al ser todas las canciones reeditadas.

Empiezo desde la Trova Tradicional debido a que es el origen más antropológico que tiene la Nueva Trova Cubana; aunque no pretendo descubrir los orígenes que no han descubierto los musicologos, solo expongo mi punto de vista como músico, desde el cuál este proceso de evolución tuvo como ingrediente constante a los trovadores locales que, más apegados al son y la guaracha fueron aportando los puntos de reflexión de los cuáles los grupos y compositores como Miguel Matamoros y su trío, que más bien era cuarteto, el dueto de Maria Teresa Vera y Rafael Zequeira, y los famosos Compadres Lorenzo Hierrezuelo "Compay Primo" en su sexteto y después cuarteto, y el más conocido, longevo, creativo y solitario Francisco Repilado "Compay Segundo" uno de los primeros cantautores, dieron las bases, los inicios a un movimiento tan importante como poco mencionado el "filin", basado en la poética más que en la métrica, en el lenguaje coloquial más que elegante, en la intimidad de la vida y menos en la generalidad y lugares comunes tanto de la rítmica, métrica, armonía y melodía proponiendo soluciones muy cercanas al blues y al impresionismo; tanto que algunos expertos llaman al "filin" el Bossa Nova Cubano, yo no, pues fue anterior a este.




1977 Cuando digo futuro.

1. Ojalá 3:35
2. Fusil Contra Fusil 3:15
3. Cuando Digo Futuro 3:25
4. Canción De La Nueva Escuela. Pablo & Silvio 3:37
5. 5 La Era Está Pariendo Un Corazón. 2:56
6. La Canción Del Elegido 2:50
7. De La Ausencia Y De Tí, Velia. 4:09
8. La Oveja Negra 2:20
9. 9 Cuba Va. Noel Nicola, Pablo Milanés & Silvio Rodriguez. 3:11
10. De Una Vez. 4:09

"Bueno, la canción se hace sufriendo. Por muy alegre que sea
la canción, uno la sufre siempre. La canción se hace en me-
dio de una agonía tremenda."

Silvio Rodríguez.

Tres músicos trascendentales en la música Cubana, que influenciaron tremendamente a la Nueva Trova:

Compay Segundo clarinetista y pianista que prefirió la guitarra y la modifico para tener 7 cuerdas pero termino con 8, repitiendo la 3a y 4ta afinadas en G. Dos composiciones básicas: Guantanamera, en la letra y la introducción. Chan Chan, en los solos con fuga y cambio de tonalidad.

César Portillo de la Luz  compositor de corte tradicional influenciado por el jazz norteamericano, como muestra en sus armonías. Dos composiciones básicas: Tu mi delirio, con una estructura armónica que trascendió el bolero por su texto poético. Contigo en la distancia, de la misma tesitura armónica y poética que fue bastión del movimiento "filin".

José Antonio Méndez guitarrista, cantante y compositor de "filin" que pone a la guitarra como parte del sentido melódico de las interpretaciones, logrando un vínculo indisoluble entre el sentimiento y la emoción. Dos composiciones básicas: Novia mía y La gloria eres tú.

1978 Al final de este viaje

1. Canción del elegido2:55
2. La familia, la propiedad privada y el amor3:48
3. Ojalá3:34
4. La era está pariendo un corazón3:10
5. Resumen de noticias3:44
6. Debo partirme en dos4:53
7. Oleo de mujer con sombrero2:25
8. Aunque no esté de moda3:36
9. Que se puede hacer con el amor2:49
10. Al final de este viaje en la vida3:46

"El recital es la comunicación directa con la gente. La TV y el
radio tienen brazos más largos, pero el recital es más directo.
Estás en contacto con la gente, la gente te está viendo respi-
rar, te está viendo equivocarte, que te equivocas muchas ve-
ces, te está viendo cómo se te van los «gallos»: está viendo
que eres un ser humano."

Silvio Rodríguez.

El Casete es de 1978 así como el LP.

El CD se editó en 1980